《三体》的魅力,来源于中华文明

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2018-03-28

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《三体》的魅力,来源于中华文明

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  中新社记者陈小愿摄  无包装商店的经营也非易事,寻找稳定的供货商就是一大难题。周孟宣说,刚开业时只有约一百种商品,近期才逐渐增加到三四百种。  位于台南市永康区的富谷乐粮行,也是一家无包装商店。

一部科幻小说能走出读者的小圈子,成为舆论关注的公共话题,并非一件容易的事情。

刘慈欣《三体》系列小说却轻松做到了这点。 多家媒体援引了雨果奖官方网站公布的消息,在其2017年最佳小说提名名单,刘慈欣的《三体Ⅲ:死神永生》位列6部候选小说之一。

  2015年,刘慈欣所创作的科幻小说《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖,这是亚洲人首次获得雨果奖。

2016年,郝景芳凭借《北京折叠》摘得中短篇小说奖。

如果刘慈欣在2017年再度折桂,将是中国作家连续三年获得这一奖项。   知名科幻作家韩松曾言:“理解中国科幻,成了中国现代化的一把钥匙。 ”只有在现代性投射的角度上理解《三体》,才能超出一般文本内部的视野去思考它的价值,也更能理解它和时代与文学周边的奇特关联。   《三体》孕诞于一个全球化与民族主义相互搏击的时代,西方与中国在文化、政治、经济上的纷争与融合空前激烈。

刘慈欣并没有绕开当下社会对作家的“时代之邀”,“正面强攻”的叙事姿态令大量的象征与寓言笔法充溢于《三体》中。 比如,在《三体》的叙事中,“自我”与“他者”的矛盾与带有对抗性的二元结构贯穿了全书。

他笔下呈现出了中国的民族性与现代性冲突的语境,这种冲突的张力时常表现为时间与空间的冲突。 在《三体》的叙事中,每当叙事主体面对更加强大的敌人的威胁时,首当其冲的便是对时间的焦虑感。

这种走向发达科技与文明世界的急迫感并非叙事主体自然生发的,而是被“他者”硬生生植入的,但却在本体内生成了对未来的想象。   值得庆幸的是,刘慈欣始终给叙事主体以“中华形象”,无论是早期的叶文洁、罗辑,还是后期的关一帆、程心,这些主要人物都是中国人,其“中华形象”不只在于他们的中文名字,更重要的在于其性格特质皆带有中华文化的影子。

  在这颇为有趣的构思中,我们似乎可以嗅到刘慈欣创作时的一种情结:对中国历史与民族主体性的强烈认同感。

在这样一种对本土立场的强调上,我们才看到了与西方国家科幻小说不同的风貌。

也正因此,《三体》系列小说吸引着来自国内外读者的目光,也征服了欧美科幻圈的评委,让它能成为当代中国科幻文学的经典作品。

  《三体》打破了严肃文学与通俗文学界限,《三体》中呈现的“中华形象”和宏大视野,让它走出了纯文学的局限空间,其中蕴藏的哲理和思想被不少学者、媒体人乃至创业者、企业家热捧。

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